李健吾先生是我国现代著名的作家、戏剧家、翻译家、评论家和文学研究者，在创作、批评、翻译和研究领域都蔚为大家。尤其是新中国成立后，他从文学创作和批评与戏剧教学和实践转型为主要从事法国文学研究和翻译，事实上成为新中国法国文学研究领域的开创者和领军者，由他翻译的福楼拜的《包法利夫人》《情感教育》、莫里哀的喜剧全集等，成为法国文学翻译的典范之作，其翻译成就堪与傅雷并驾齐驱。《李健吾译文集》汇集了李健吾存世的所有翻译作品，是李健吾先生的译文全集，共十四卷，三百五十余万字。《李健吾译文集》具有极高的文学价值和学术意义，《李健吾译文集》的出版在国内翻译界、文学研究界和出版界都有填补空白和里程碑式的重要意义。

李健吾先生是翻译名家，同时也是中国现代文学史上重要的戏剧家和评论家。书友们从这套洋洋十四卷《译文集》中就可以看到他在外国文学译介方面的卓越成就。翻译福楼拜，莫里哀，托尔斯泰这样的文学大家的作品，是他一生用力最勤的成果。
李健吾先生这代翻译家的译品，在很大程度上也是现代汉语成熟度的一个标志，这些译作是我们今天汉语书面表达的 “依据”、“出处” 和范本的重要组成。

我曾经对李健吾学术文章中思绪的灵动、视角的多变、论点的飞跃感到惊奇，自从见了他的书桌书几之后，我便愈益明白了，其原因就在于他读得多，见得多，食粮的来源广，品种杂，他没法不兼收并蓄，没法不丰富，他的文章没法不像倒在杯子里的啤酒一样，丰饶得直冒泡…… 也许，正是在如此成堆的卷帙，如此纷繁的资料中他常常会应接不暇，他在思绪与思绪之间、论点与论点之间经常就跳蹦得太频繁，距离太远了一点，而且，他手写的速度肯定大大跟不上思想的灵动与飞跃，以至于他的手迹往往像天书一样难以辨认，愈到他晚年，就愈是如此，叫人捧读起来实在头疼……