摘录 1>>> 诗歌贵曲，要把意思隐含得深一些，才是好诗。比如，直写悲哀，不一定使人感受到它的分量，用相反的语气写，反而更深刻。这个技巧，在诗歌、散文、小说，甚至是电影剧本里都是相通的，例如，《荷马史诗・伊利亚特》没有正面描写海伦有多美，只有这样一个场景：已经是战争的第十年，海伦登上城楼，特洛伊战士瞥见她，情不自禁地说，为这个女人打十年仗，值得。摘录 2>>> 在阅读鲁迅的小说时，有一个很重要的意识是要分清叙事者和隐含作者。《孔乙己》里的 “我” 是叙事者，隐含作者是鲁迅，两者不能画等号，我们说小说是虚构的，并不简单地指故事带有虚构色彩，更多是指隐含作者虚构了一个讲故事的人赋予故事本身别样的深意。……（《孔乙己》中）这个从未意识到自己沦为庸众的 “我” 始终受到隐含作者的批判，作为读者的我们天然地追随第一人称叙事者 “我” 的视角，所以其实我们也在接受鲁迅批判和审视的目光。我读书时常听不少同学抱怨读鲁迅的小说很不舒服，不知道和先生那锐利的批判锋芒有没有关系？摘录 3>>> 笼统地说，现代主义就是与 19 世纪文学艺术的陈规旧矩对着干，他们更强调变现情感的真实，而为了呈现这种情感的真实，他们时常求助明显甚至夸张荒诞的文学技巧。…… 文学，尤其是小说，发展到 20 世纪之后，会遭遇这个难题：阳光之下并无新事，所有的故事都被讲过了，小说还能写什么？而今，西方小说家几乎能够达成嗯共识是，不需要有新的故事，但必须有新的讲述方式。

如题