这是一本全面论述影视艺术的读物，从影视艺术概述、编剧与剧本、导演与影视创作、影视与文学和戏剧、影视鉴赏与评论等角度出发，以简明、生动的语言，系统梳理了影视艺术的发展历史和重要的作品与流派，适合对影视艺术感兴趣的读者阅读。

本书既讲理论，也讲实践，为读者介绍影视剧创作的整个流程和方法。全書六章，深入淺出的給了我們一個影視作品的框架。     我就舉其中我較有興趣的 "劇本" 來分享一下。希区考克有过这样的经验之谈：如果你在故事第一幕里展示了一把枪，那么这把枪一定要在最后一幕结束前被用到。大师说的就是剧作中 “伏笔” 和 “呼应” 的创作手法，这不仅在悬疑惊险片里是屡试不爽的 “必杀技”，也是其他类型片中很常用的编剧技巧，因此有必要多说几句。    “伏笔” 就是在剧情发展过程中前置的某些叙事元素或曰事物细节，可以是某件事情的信息、某个场景的道具、某位角色的才能，最关键的是要构成悬念，这些伏笔一定会对情节走向发挥转折点、颠覆性的作用。    呼应就是在后续的剧情里对前面所安插悬念的伏笔给予揭晓谜底，让整个剧情产生一种意料之中或者反转的效果。人物、对白以及物品等叙事元素都可以作为 “伏笔” 编入故事情节，编剧需要多琢磨如何才能把它们巧妙地伪装起来，既要貌似轻描淡写、“一闪而过” 地把释放悬念的线索提前透露给观众，又要随着剧情的发展，转移观众的注意力，不让他们一直记挂着这粒系上过的 “扣子”，待到后面情节发展到水到渠成的时候才亮出 “解扣子” 大招，让观众产生恍然大悟、水落石出的感受。    一个故事里可以设下多个伏笔，然后再去一一呼应，这个过程左右着情节发展的走势，并能推动和实现其后续剧情 “有机” 的显山露水和峰回路转。之所以要强调 “有机”，是因为伏笔设置得合情合理、呼应安排得自然可信，观众才能从剧情的跌宕起伏、矛盾冲突中，充分享受到意料之外、情理之中的观看惊喜和情感跌宕。    伏笔成功的秘诀主要在于做到三个 “不让”：不让谜底过早暴露，不让细节格外惹眼，不让观众明显察觉。通过观察观众的即时观影反应，编剧可以判断和验证自己有意设计的 “伏笔” 是否奏效和出彩。万事皆有因，“善有善报、恶有恶报”，每件事情的发生都是有其背后原因的，每个事物的存在也都是有其必然缘由的，如果说伏笔是情节发展的主要依据和 “原动力”，那么呼应就是故事好看、可信的重要依托和 “压舱石”，观众由此可以领略一种 “因果循环” 的生命体验，满足 “善恶有报” 的观赏心理。    已有之事，势必再有，这也是生活的客观规律之一。因此，编剧想要让观众相信人物的举动，需要减少刻意的 “编造感”，而在情节里提前做好细致充分的铺垫。举个老旧的例子，某一个反复出现的铁质酒壶、打火机之类的 “硬件”，在前半段以信物或者祖传等身份担当起推进角色情感的功能，演到最后则成了拯救该角色性命的 “定心丸”—— 在胸口的衣兜里默默地挡下了一颗子弹。适当的伏笔，会令观众顿生一种前后呼应的爽快感，也平添了故事的完整性。    与伏笔和呼应关系密切、难分彼此的，是编剧对故事中巧合（小概率事情同时发生或遭遇，又正巧吻合在一起）和细节（乍看无足轻重的小事情或微环节，却隐含着关键作用、决定意义）的处理。巧合的关键在 “巧”、难点是 “合”，新颖别致、情理之中的 “合”，才能突显其 “巧” 之妙，否则便是 “偷鸡不成蚀把米”。尽管常言道 “无巧不成书”，但是纯靠巧合去推动情节走势、人物变化是剧作的一大忌讳，尤其是在一部电影里，如果出现 3 次以上的莫名巧合，那就给人 “不靠谱” 的观感，可以说是编剧在偷懒。另外，對白也是我很喜歡的一個章節。本书也列举了很多精彩的对话，在此就不做剧透😜总之是值得翻一下的书 。

最近想学习视听语言写作，这本书是一本绝佳的辅助教材，里面提到的对编剧的要求令我十分心动：只有根植于真实的生活土壤，才会自然而然地呈现某种深刻主旨正如日本著名导演黑泽明所说的：“不好的剧本绝对拍不出好的影片来。” 编剧需要有丰富的人生阅历和大量的文化积累，富有博古通今的丰厚度、观察生活的敏锐性，放眼看世界，感受被感动过的，思考常人尚未意识到、感觉到的问题，同时也需要拥有更细腻的情感，字字珠玑、刻画入微，用文字表达对社会、人物独到的理性感悟与感性认知。我之后想做广告文案，可是在刚开始学习的阶段，我想都尝试尝试，那就开始学习电视写作吧。