▶️ 1994 年，北野武和黑泽明在其位于富士山附近御殿场市的别墅首次见面。谈话时，黑泽明夸北野武的电影拍得很干净：“一般的导演会往里面加更多内容，会在一些无足轻重的地方拍很多镜头，而你会把不需要的地方统统剪干净。”
 
⭕️ 听到大师这么夸自己，北野武很激动，立马回捧：“《姿三四郎》里的那个桥段拍得真好啊”！黑泽明摇了摇头：“那一段是另一个导演拍的”。
 
? “不过，在《天堂和地狱》里，老板的儿子和佣人的儿子调包这个主意真是绝啊”！黑泽明听罢，哈哈大笑：“那是副导演想出来的”。囧得北野武冒了一身冷汗。
 
❓ 关于黑泽明的传说，到底哪些是真，哪些是假？哪些是值得借鉴的经验？这本《复眼的映像：我与黑泽明》，或可从编剧角度出发，作为参考一种。
 
⭕️ 本书作者桥本忍，被誉为 “日本 战 后 第一编剧”。 从 1950 年开始担当黑泽明的御用编剧，两人联手创作出了《罗生门》、《七武士》、《生之欲》等多部影史经典，是日本电影黄金年代最重要的幕后推手之一，如果要问 “关于黑泽明，谁最有发言权”，桥本忍绝对是排的上号的一个。
 
⭕️ 本书前半部分荡气回肠，后半部分则让人黯然神伤，像极了黑泽明的职业生涯，在桥本忍笔下，黑泽明不再是那个不可一世的 “日本电影 天 皇”，而是虽然拥有惊人创作力，弱点和不足却也同样明显的电影人。

电影《七武士》在我看来，是一个天花板。看过此片，大多数的故事片都索然无味。甚至由此衍生出来的《星球大战》，也是小儿科了。科幻片再怎么深入到哲学的层面，但因为是想想出来的时代背景，始终没有真实的历史背景来得震撼人心。比如《七武士》最后农民在田头歌舞，离别的武士看后，稍稍感慨几分。这一幕的历史感，普通人看了都很难抵抗其代入感所带来的冲击。可是科幻片在产生毫无违和的代入感上是很难的。即使是《黑客帝国》这部片子，你最多觉得自己也和 *** 一样，或许生活在一个被算法操纵的世界也为可知，可是这既不能证实也不能证伪。可是，不管你是不是农民，农业社会在人类历史上的痕迹，是可以被证实的，这种感受你可以保留。黑泽明也有失败和痛苦的时候，大师也有才尽的时候。

写得极为真诚。 老先生对黑泽明的欲扬先抑可铺垫得太猛了。 前面我还咬着吐槽作者对黑泽明的偏见，后面才知道原来他早已比我们想多一步，为的是引出后面他自己的顿悟。hai 还是被老艺术家的叙事节奏吊着鼻子跑呀……