文学写作一般分为两类，即虚构类和非虚构类。前者主要包括各种篇幅的小说，后者包括回忆录、报告文学、散文、随笔等文学形式。所有这些文学形式，都是以故事为依托的。每个人的一生都是一个真实的故事，都有能够感动我们、触及我们心灵的地方，有可以让我们借鉴和学习的人生哲学。叙事性非虚构文学，讲的就是这些真实的故事。一个完整的故事需要一位主人公。不幸的遭遇赋予人物更强的责任感去解决困境。一个完整的故事还需要高潮。于是阴暗面可以通过一件小事折射出超过它本身能承载的重大意义。一个完整的故事需要解决问题。所以这场诱惑必须把残局收拾干净，而且必须比现实人生更彻底，更决绝。人物是故事的动力，人类的期望和需求推动故事的发展，并决定故事的发展方向。一定要分清 “冲突” 和 “困境”，冲突是外来的，困境是内在的。故事的发展是依靠主人公的行动来满足非凡的欲望。故事的结构：欲望→行动→阻碍→克服阻碍→达成欲望或者欲望消失 故事写的就是人们在某个特定时间内的行为。主人公面临的反对力量成就了主人公。在理想的情况下，反对力量是如此强大，以至于在整个阅读过程中，我们都在担心谁会赢得这场战斗。扁平人物只有一个突出的特征，只为展现这一特征而存在，不能与这一特征发生冲突。圆形人物则是多面的，能够变化。好的场景将：・导致下一个场景的发生，创造因果关系。・受主要人物的需求和欲望驱使。・探索人物为了解决困境而实施的各种策略。・展现能够改变人物立场的行为，并与故事的结尾息息相关。一旦达到高潮点，就要放慢速度。只有当叙事和动机结合起来的时候，情节才会浮现出来。经久不衰的二十二个故事显著的主题或典型的情节，包括探索、寻找、旅行、追求、捕获、逃脱、爱情、被禁锢的爱情、单相思、冒险、谜题、神秘、牺牲、发现、诱惑、失去或者得到身份、蜕变、转变、屠龙、下到阴间、重生和救赎。好故事一定要会离题 “3＋2” 式解释者叙述 1：引入主要人物并提出释义性问题。离题 1：提供必要的背景和总体情况。叙述 2：经由动作线的主干跟随主要人物前进。离题 2：完成解释。叙述 3：把动作线带到一个逻辑终点。一个完整的故事需要一位主人公。不幸的遭遇赋予人物更强的责任感去解决困境。一个完整的故事还需要高潮。于是阴暗面可以通过一件小事折射出超过它本身能承载的重大意义。一个完整的故事需要解决问题。所以这场诱惑必须把残局收拾干净，而且必须比现实人生更彻底，更决绝。