这本武侠小说已经被翻拍成影视剧很多次，但我就是没有办法耐心看完。潜意识里我还是觉得看书的感受更加完整真实。如果我们抛开书中的武功武器武力来看的话，他其实更像一部侦探小说，复仇小说。书中人物大多塑造的很是丰满，无论是十大恶人，还是十二星宿，每个人性格语气，行事风格都各有不同。主人公的惊天对决一次次被推迟，却让人依旧充满期待。半路上出来的各路英雄豪杰，也不让人感觉到突兀。如果一定要说有什么问题的话，我还是觉得江玉郎江别鹤父子最后的结局有点太好了，可是你真的让我来写，似乎也没有更合适的了！另外就是侦探小说的痕迹太过明显了，推理、证据，密室逃生等等桥段…… 看完之后，似乎没有兴趣再看第二遍了，没有《侠客行》吸引人。

若干年前看电视剧的时候，小鱼儿扛着一大束香蕉随意潇洒地边走边吃印象深刻。后来多次读文字版，窃以为这是对社会对人性无情的讽刺。有人说这是少年成长史，成长是一定有的。小说本身就是要通过人物性格变化来照向现实。小鱼儿的蜕变也好，花无缺的成长也好，似乎在围绕着周围环境的优劣对他们各自差异的影响。不过你是否发现，在 “恶” 人谷里成长的小鱼儿也只是徒有其表面的恶，内心中的善良正直也真无人能及。而在移花宫享受优质资源的花无缺，其实也没有恶，只是稍微显得迂了些。而在是非面前，花无缺并不比小鱼儿差什么。古龙想说的到底是什么？是人性本善么？诸如这一对命运多舛的孪生子，还是人性本恶？诸如江琴父子的阴狠毒辣？性本如何好像并不重要，小鱼儿这个名字起得高级之处就在于，小鱼儿在哪儿都游刃有余，恶人谷么？老鼠洞么？还是和燕南天？都无所谓，因为他自幼在环境磨砺出来的见机行事，再后来就是掌握先机，再后来就是谋划布局。如果撇开古龙想要强调的善恶人性之外，是不是想要突出人为了生存激发的自我内驱？但我们仿佛也忽略了一些隐含的内容。十大恶人真的是恶人么？万春流算不算潜伏在恶人谷的高级心理咨询师？反观江琴周遭的人物，也就是那些虚情假意道貌岸然的伪君子。江琴暗算了自己的主子，摇身一变，成为正义的化身，但其始终就是为求一己私利的奸诈之人。江玉郎为了求生为了获利不也是极尽险恶用心。这是周遭因素还是人性？好像也很难解读。很难再去古龙那儿找到答案了，或许他也是随性而为。我看到的，是真恶伪善，也有假恶真善。看看李大嘴他们临终之前的未泯人性的自我反思，看看表面至纯移花宫主的狭隘，这都是赤裸裸社会现实的浓缩。也许，制造了花无缺和小鱼儿同生不同命的差异，会让我们反思成长的艰辛与痛苦，以及面对不得不去面对的责任。但你是否可以从小鱼儿身上发现大爱无形的影子？小鱼儿看起来的顽劣，也许只是自我保护的掩饰，也许是挡在深沉面前的碉堡。大抵玩世不恭的，并非真的对世界失去希望，只是恐惧真面目在现实中可能要面临的血雨腥风。书中的人几乎没有愚钝之人，这可能也是一种讽刺吧。都是聪明人，其实都不是聪明人，生存于江湖中的智慧，是该学学小鱼儿？还是花无缺？还是江玉郎？亦或是苏樱？都不要吧，活自己，哪怕如李大嘴，最终问心无愧就好。

读过的都知道：古龙写作有酒劲、是片段式的、蒙太奇的电影手法，忽地涌上来是一片真心化血、忽地散去了又是寥寥数语阑珊；比起金庸的烹茶式写作，“剪辑师” 古龙显得劲道时有而气息不足。不过放心，这次咱们选读的《绝代双骄》，保证是劲道十足且气韵绵长…… 怎么说呢？ 对于古龙其人，你也许知道他是武侠小说泰斗级的宗师，却未必知道正是《绝代双骄》的问世，让他与金庸、梁羽生齐名；对于古龙作品，你也许知道长短庞杂无比、好坏参差不齐，却未必知道《绝代双骄》是古龙最长篇、也是唯一亲自修订过的故事；对于古龙风格，你也许能感知到戏剧、推理、诗歌等元素在传统武侠中发酵，却未必知道《绝代双骄》是他中期创作的最后一部，标志着古龙风格的真正成熟…… 但说实话，古龙不好读，更不好解读。不好解读的是情节：有些刻意求奇，读着一波三折，讲来却难自圆其说；有些环环相扣的串联结构，一旦说破谜底，岂不索然无味？不好读的是人物：精神分裂有之、心理变态有之，男人动不动斩断手足、女子动不动脱光衣服，比起金庸正大庄严的江湖格局来，简直是个群魔乱舞的炼狱。到底应该如何品味古龙的一坛老酒呢？以《绝代双骄》为例，我就把他看作一个男孩的成长史。 书曰 “双骄”，而通计一部大书：“小鱼儿传” 也，他脸有刀疤、身中百毒，吃百家奶、睡恶人床，生活逼他不停地想办法…… 是一个古龙笔下少有的、能看到成长轨迹的角色。 人如其名：“小鱼儿” 是一场恶战中幸存下来的 “漏网之鱼”，他成长的地方叫做恶人谷，带他长大的则是一群怪癖十足的恶人 —— 有的冷面无情、有的笑里藏刀、有的装神弄鬼…… 为了把小鱼儿培养成 “天下第一大恶人”，这些家伙倾注了不少心血：随便举个例子，和猛兽一起关小黑屋就是一种训练 —— 活命第一，受伤第二；伤一好，他就又被关到黑屋子，屋子里的野兽也愈来愈大、愈来愈凶，但小鱼儿受的伤却愈来愈轻，好得也愈来愈快 —— 有目标、有挑战、有反馈、有保障，简直是系统而高效的 “刻意练习”，然而残忍的环境没有滋养出 “残忍”，而孕育了 “坚毅”，也正是这些基本功，给 “坏蛋” 少年往后的种种奇遇奠定了生命保障。当然了，这是武侠小说，没必要纠结虐待儿童的事情。 果然不负众望，小鱼儿很快就成长为 “恶人谷头号魔星”，人小鬼大，弄得叔叔伯伯们苦不堪言，终于像送瘟神一样把他送出恶人谷。小鱼儿进了江湖，恰似鱼入大海，从昆仑藏区出发、上青海草原、入四川峨嵋，过长江天险、下江南水乡，游了大半个中华…… 发生在他身上的奇幻故事多之又多，可如果关于小鱼儿只能讲一个故事，这个 “初出茅庐第一战” 已然妙绝：小鱼儿草原赶集，似乎很不识货，用一套一套的道理把商家以次充好的货色高价买了遍，还貌似得意洋洋；商家见钱眼开，马上成群结伙地带上更好的货品，以求从小鱼儿这个冤大头这里诈出天价；谁料小鱼儿突然翻脸，动手夺了上好货品扬长而去。你以为他贪财抢劫？他偏偏是把货品丢往草原、一件不剩，还念念有词：“让那些东西坐马，我却在大太阳下走路，我岂非变成呆子了？我自然要把它们丢光。” 他还坚信，好人捡到了自然喜出望外、越发感恩；懒人捡到了怕不是守株待兔、将要饿死；坏人遇上搞不好见财起意、自相残杀 —— 他觉得这个恶作剧有趣极了。 我说小鱼儿啊：装不识货、讲歪理、多给钱，怪也；诱导黑心商家奉上更多珍宝，智也；忽然翻脸豪夺、扬长而去、曾不吝情去留，勇也、潇洒也；顷刻又 “千金散尽”、心无挂碍，通达也 —— 他何止于魔星，亦是佛陀也。 正是凭借这种智勇通达，小鱼儿追踪藏宝图、揭秘镖银失踪案、卷入神功争夺战，一路上拜会十大恶人、十二星相，一一交锋，有的成了朋友、有的成了冤家，对于至交，他常常是刀子嘴、用坏坏的方式对人好；而对于屡屡要置他于死地的宿敌，小鱼儿也只是过过嘴瘾、终究以德报怨 —— 他绝不是君子，而是真正的游戏江湖。  但有一个人，与他亦敌亦友，打不过、逃不脱，谁呢？花无缺。他姓花，从移花宫来；人如其名，完美无缺。他就像小鱼儿的反面，如果说小鱼儿是来自地狱恶人谷的魔星，花无缺就像来自天堂移花宫的天使；小鱼儿手脚滑头、而他武功正大，小鱼儿古灵精怪、他偏偏不懂心计，小鱼儿痞子英雄、他却谦谦君子 —— 就好象父母口中别人家的孩子，小鱼儿自认样样不如人还总被拿来比 —— 花无缺的唯一使命，竟然就是杀了小鱼儿！为什么呢？这是上一辈的恩怨，花无缺并不知道，但从小的教育告诉他，对于命令，要绝对服从。小鱼儿岂能坐以待毙？对待这个 “别人家的孩子”，从无计可施、到花招脱困、到正面对抗、到惺惺相惜 —— 花无缺还是那个花无缺，就像标杆一样立在那里，作为一个人格的理想、一个现实的弱者；而小鱼儿则在不断成长，直至壮大到足以对抗 “你死我活的命运”。 如你所知道的：小鱼儿与花无缺，他二人本是双生兄弟，被仇家拆散养大，还要挑拨兄弟相残，使得复仇更为彻底 —— 小鱼儿最终用假死的方式拆穿阴谋、兄弟重聚。就这么简单，《绝代双骄》的魅力，本就不在于身世的包袱，而是提供了一组对照实验。近朱者赤、近墨者黑 —— 然而水至清则无鱼：小鱼儿长在恶人谷、嘴里有无数的鬼话、身上有一百条伤疤，可我们读着读着就忘记了他黑暗的出身，只看到舒张的生命力；而花无缺呢？用小鱼儿的眼光看去，他完美、他无忧，连忧愁都没有的人，又怎能体会生命的快乐？真的是这样么？他没有他的纠结与无助么？这是花无缺的判词，也像是所有 “别人家的孩子” 的判词：虽然对每个人都谦恭有礼，却绝不认为他们值得尊敬；虽然对每个女孩都体贴入微，但绝不是心中喜欢；甚至对每一个刀下亡魂，也既不觉得他们可怜、也不觉得他们该死。他一袭白衣、一尘不染、一往无前，却有种 “无缺的缺”、一种说不出哪里有病的病态 —— 原来那是人格的蜷缩、是生命的残缺。 发现了么？古龙在抽象人性的符号，甚至可以说经典人物本身就是 “超级符号”—— 说小李探花，想到的一定是飞刀；说灵犀一指，想到的一定是陆小凤…… 所以好些时候，金庸描摹的是世态脸谱、古龙雕琢的是人性图腾。在古龙的上乘作品中，人物是一个个离散的符号、情节是串联符号的辅助线 —— 作者为文可以根据文情随时增减，不必纠结事件的真假、甚至不必推演逻辑的是非，那些男人动不动斩断的手臂、女人动不动脱下的衣服，其象征意义之丰富，有献身的勇气、有告别的决绝，有多层人格的展露、也有脱下画皮的诡谲…… 读古龙，除了血气，还是要有一点欣赏毕加索画作的灵气……